在媒介進(jìn)入融合時(shí)代、電視節目品牌化經(jīng)營(yíng)的今天，作為一種獨立藝術(shù)品種的電視專(zhuān)題片，在受眾日益挑剔的目光中如何完善自己，這是當前電視媒體不得不面對的問(wèn)題。結合多年從事專(zhuān)題工作積累的經(jīng)驗，我談一談自己的粗淺看法。  

　　關(guān)于電視專(zhuān)題片的界定，目前電視界和學(xué)術(shù)界眾說(shuō)不一。但可以肯定，專(zhuān)題片不是純新聞，它不要求時(shí)效性，而是追求歷史的、文化的和社會(huì )的價(jià)值；它兼容某些新聞的特性，但與新聞?dòng)兄?zhù)本體的不同。它的重要功能就是“對事實(shí)和對真實(shí)自然的人、人性的高度尊重與揭示”。因此它既不會(huì )取代其它電視藝術(shù)，也不會(huì )被其它電視藝術(shù)所取代，有著(zhù)頑強的藝術(shù)生命力。  

　　回顧我國電視專(zhuān)題片的創(chuàng )作歷程，我們不難看出她身上的時(shí)代烙印。而今的電視專(zhuān)題片已開(kāi)始拒絕枯燥無(wú)味的敘事和亟其冗長(cháng)的鏡頭，追求“可視性”、“節奏性”、“故事性”。這就需要對電視專(zhuān)題進(jìn)行全方位的立體的策劃和包裝。  

專(zhuān)題策劃首先要精心選材。  

專(zhuān)題片可涉足的范圍極為廣泛，包括會(huì )議專(zhuān)題，歷史題材，民生報道等等。而選題的關(guān)鍵是在于它的內涵價(jià)值，我曾經(jīng)拍攝過(guò)的《熱血忠魂李克誠》、《孫秀英和她的剪紙人生》、《走近七三一》等片子，之所以受到關(guān)注，是因為它深刻的思想內涵給了受眾一個(gè)心理切口，使其能動(dòng)地介入到片中來(lái)，產(chǎn)生情感的共鳴，達到心靈的互動(dòng)，然后帶著(zhù)思索離開(kāi)。  

其次，策劃還要從制片觀(guān)念上進(jìn)行調整。  

真實(shí)性是專(zhuān)題片自始至終的追求。通過(guò)紀實(shí)手法的運用和表現，讓人們感受到真實(shí)再現的品格，這是一種平民化的意識表現，它平視、客觀(guān)的特點(diǎn)賦予了電視專(zhuān)題片感染力和生命力。所以在制片時(shí)，應盡可能地避免主觀(guān)色彩的說(shuō)教，而要從受眾心理的角度給專(zhuān)題片定位，彰顯其平民意識。  

而實(shí)際上，在地方臺，我們經(jīng)常遇到的困擾是常會(huì )不知不覺(jué)地帶著(zhù)某種主題思想去“強制執行“，其結果往往表現的不是被拍攝對象，而是自己，即不經(jīng)意間把被拍攝對象當成自己的思想載體。這就與我們的創(chuàng )作初衷大相徑庭了。  

   應當明確一點(diǎn)，我們搞專(zhuān)題片的初衷不是把一個(gè)現成的或編導主觀(guān)的結論強加給觀(guān)眾，而是讓觀(guān)眾在觀(guān)看的過(guò)程中主動(dòng)思考，能動(dòng)介入，盡管每個(gè)人領(lǐng)略和思考的東西不同，但結論是觀(guān)眾在平等、能動(dòng)、投入的狀態(tài)中獲得。絕沒(méi)有強求的痕跡。就象我們拍攝的一個(gè)貧困學(xué)生的專(zhuān)題片《伸出你的手》，里面沒(méi)有開(kāi)篇就提出主題，而是盡量用這個(gè)寒門(mén)學(xué)子的家境，他的生存狀態(tài)和學(xué)習成績(jì)來(lái)展示，最后人們會(huì )不由自主地得出結論――這些品學(xué)兼優(yōu)、出身寒門(mén)的孩子們需要全社會(huì )的愛(ài)心和援助。因此在創(chuàng )作時(shí)，一定要注意從觀(guān)念上找準定位。  



專(zhuān)題片的策劃與包裝歸根到底要從創(chuàng )作的方式上尋求突破。  

馬克思曾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活?！睕](méi)有策劃與包裝的專(zhuān)題片是暗然無(wú)色的，沒(méi)有加工的素材是平淡無(wú)奇的。電視片排斥人為的虛構卻不否認創(chuàng )作者的藝術(shù)表現，這就需要采編人員深入挖掘電視表現的潛力，整合人才和聲畫(huà)資源，全方位進(jìn)行包裝。  

電視策劃首先是一種智力投入，策劃的前提是厚積。  

“電視策劃不僅僅是一兩個(gè)點(diǎn)子，而是許多個(gè)點(diǎn)的集合。它就象是一條貫穿節目始終的智慧線(xiàn)，在節目中承擔了思想引擎的作用“。電視策劃就是理論對實(shí)踐的支撐。沒(méi)有相關(guān)的知識的積累、人生閱歷，不了解電視媒體的特點(diǎn)和優(yōu)勢，是難以勝任的。這就要求專(zhuān)題片的制作人員應當是一個(gè)多面手，他具備較高的思想文化素質(zhì)、藝術(shù)審美能力，還要擅長(cháng)計算機操作。這樣才能在節目的定位、創(chuàng )意、制作上進(jìn)行大膽的嘗試與創(chuàng )新。  

   其次，采訪(fǎng)現場(chǎng)是掘取大量素材的地方，聲畫(huà)同步使電視專(zhuān)題具備了其他媒體無(wú)法比擬的魅力，所以應盡量采錄原生態(tài)的現場(chǎng)資源來(lái)突出真實(shí)感。比如一個(gè)火災現場(chǎng)，嘈雜的人聲，霹叭的爆響，撕心裂肺的呼救，比任何手段都能扣緊觀(guān)眾心弦。  

   再有，音樂(lè )是高度形象化的情感符號，音樂(lè )語(yǔ)言的運用，是直接表達藝術(shù)思想的有效手段。一個(gè)鮮明的主題在文字淋漓的表述后，加以音樂(lè )的轟托，更會(huì )錦上添花。比如在《熱血忠魂李克誠》一片中，真實(shí)再現“九?一八事變”后，東北淪陷，抗日怒潮風(fēng)起云涌的場(chǎng)面時(shí)，配以著(zhù)名的《松花江上》主題音樂(lè )，把人們帶到了那個(gè)沒(méi)齒難忘的悲慘年代，主題思想被渲染到了極至。  

   歷史資料和空鏡頭的運用也是專(zhuān)題節目真實(shí)再現的一種手法。比如在采訪(fǎng)歷史人物的后期制作上，可以通過(guò)畫(huà)中畫(huà)等技巧把人物放到歷史影片中，縮短了時(shí)間差，使觀(guān)眾仿佛回到了如火如荼的戰爭年代；在表現貧困學(xué)生理想追求時(shí)，只安排他學(xué)習的鏡頭會(huì )很平淡，可如果用飛翔的大雁，來(lái)尋求一種寫(xiě)意的境界，不僅豐富了作品的表現力，也深化和升華了主題，給觀(guān)眾以想象的空間。  

   另外，電視制作軟件的強大功能支持，也為片子的制作提供廣闊的創(chuàng )作空間。比如，蒙太奇手法的巧妙運用，各種特技、濾鏡、漫畫(huà)、圖表、照片、字幕的恰當使用，使得片子可以精裁細剪，風(fēng)光無(wú)限。  

總之，電視片的策劃與包裝，是一個(gè)無(wú)限廣闊的空間，經(jīng)過(guò)精心策劃包裝的專(zhuān)題片，就象一座完美的雕塑，立體的呈現在受眾面前。但是也應注意，電視策劃與包裝排斥人為的虛構但不否認創(chuàng )作者的藝術(shù)表現。這種藝術(shù)表現強調真實(shí)自然，它追求異彩紛呈，但不提倡光怪陸離；要求容量和深刻但拒絕繁冗和堆積。它不同于電影、電視劇、文學(xué)的表現手法，而象一面鏡子反映著(zhù)真實(shí)的人文和環(huán)境。  

以上是我在多年從事電視專(zhuān)題片錄制工作中積累起來(lái)的一些經(jīng)驗，愿與新聞界同仁共同交流探討。但是無(wú)論電視專(zhuān)題怎樣策劃與包裝，都離不開(kāi)新聞工作的“三貼近”原則，即：貼近實(shí)際，貼近生活，貼近群眾，只有這樣，才能創(chuàng )作出可視性極強的作品，更好地為廣大人民群眾服務(wù)。